ковбой

(no subject)

У меня куда-то исчезла верхняя запись, висевшая здесь годами. Наверное, это знак, что надо что-то менять. Так что не буду больше писать никаких вводных слов. Пусть этот пост служит для ваших вопросов и быстрой связи. Пожалуйста, пишите, не стесняйтесь. Комментарии скрыты.

Мой второй жж - parci. Там можно найти моё подробное концертное расписание и записи на музыкальные темы. Впрочем, сейчас времени писать у меня не много, и если есть, то я скорее пишу здесь, а не там. Но всё-таки, оба жж активны и немножко про разное.

Добро пожаловать!
smile

Театр и ковид

В пятницу у нас будет собрание, на котором расскажут о новых правилах и ограничениях, связанных с работой театра, но пока что стоит рассказать о том, как дела обстоят в настоящее время. Я всё ленюсь писать (и вообще очень ленюсь по жизни в последнее время), а ведь именно эти заметки помогут историкам искусства будущего воссоздать реальную картину событий! Если, конечно, в будущем в мире ещё будет существовать искусство.

В конце августа мы вышли на работу. Кто-то на полноценные 100%, кто-то по-прежнему в режиме Kurzarbeit - частичной занятости. Это обговаривалось с каждым членом труппы отдельно в индивидуальном порядке. Меня, к счастью, выпустили на полную занятость.

Внутри театра обязательно носить маску и соблюдать дистанцию полтора метра. В лифте можно находиться одновременно не больше чем двоим людям. В туалет можно только по одному. На двери каждой артистической также повесили таблички, что внутри может быть только один. Только на нашу не повесили - мы с коллегой там официально вдвоём, хотя и места у нас столько же, сколько и во всех остальных, где сидят по одному.

Наша артистическая выглядит так: по одной стене стоит сдвоенный стол с двумя зеркалами и, соответственно, двумя стульями, рядом был шкаф, рядом раковина и потом ещё один шкаф, на этом стена заканчивается. Чтобы нас как-то друг от друга отделить, у нас забрали шкаф, который стоял рядом со столом, и на его место поставили дополнительный одинарный стол с зеркалом. Один стул передвинули к новому столу, а поперек центрального стола красно-белым скотчем наклеили огромный крест. Очевидно, крест обладает магическими способностями и не пропускает бациллы между двумя столами по краям.
Я сейчас посмотрела, есть ли у меня в телефоне фотографии рабочего места, и нашла одну. Я сижу за первым столом, мои ноги за вторым, а вещи моей коллеги за третьим.
Collapse )

У нас реально следят за ношением масок. Снимаем мы их только у себя в артистической, и то, если нас больше одного, то это крайне нежелательно.

Что касается репетиций и выступлений, то в начале сезона нам сообщили новые правила. Расстояние между людьми на сцене должно быть три метра. Расстояние от поющего человека - три метра в стороны и шесть метров по направлению пения. Таким образом, оказалось, что у нас есть всего один репетиционный класс, в котором имеют право находиться два человека - пианист и певец. Если к ним хочет присоединиться дирижёр - для этого нужно уже идти на репетиционную сцену. Когда же встал вопрос об исполнении на гала-концерте септета - вокального ансамбля из семи человек - стало ясно, что достаточной площадью для вмещения такого количества певцов является только основная сцена театра.

Обязательное ношение маски было введено и на время грима. В правилах, которые составлял человек, никогда в жизни не пользовавшийся не только декоративной косметикой, но и тональным кремом, указано, что артисты должны максимально наносить макияж самостоятельно, а уж если очень надо, то они должны идти к гримёрам и сидеть в маске всё время, пока им делают причёску и глаза. То есть, нанеся на лицо полноценную театральную основу (тон, консилер, пудра), я должна надеть маску, которая за счёт моего дыхания всё это благополучно смажет и ещё оставит полосу как раз поперек носа и половины лица, которую потом всё равно придётся запудривать заново... чтобы снова надеть маску, так как без неё нельзя выйти в коридор, чтобы дойти до сцены.
Кроме того, у гримеров теперь есть отдельные наборы косметики для каждого из нас. В моём лежат два тона основы, пудра, румяна, тени для век, тени для бровей, жидкая подводка, ресницы. Стойкую помаду, которуя я после концертов не могу смыть два дня, мне тоже выдали лично в руки - её я должна наносить сама непосредственно перед выходом на сцену.

На самом первом концерте нам сообщили, что мы должны выходить на сцену в масках. То есть, не просто надевать их на себя, чтобы дойти с грима до сцены, но и красочно выходить в таком виде под свет софитов, показательно снимая маску под затихающие аплодисменты.
Мне очень повезло - буквально накануне концерта у меня в гостях были elhutto b elizabetti. Со словами "ненужное, но приятное" они подарили мне красивейшую маску с нотами. Мне было и правда ужасно приятно! И вот, прихожу я после этого в театр, и нам сообщают новости, что на сцену только в маске. Не помню, чтобы мне вообще когда-то дарили настолько актуальные подарки!
На гала-концерте я выходила первой из солистов и, поклонившись, снимала с себя маску и элегантно прятала в декольте. Это хорошо подходило по образу к "Итальянке в Алжире" и поднимало людям настроение. По крайней мере, смеялись все три раза, что мы повторяли концерт. Для арии мести Брадаманте это было совсем неуместно, поэтому я придумала срывать с себя маску и яростно сжимать её всю арию.
IMG_20200926_204032

Но, к счастью, в новой концертной программе, которая идёт у нас сейчас, на сцену можно всё-таки без масок. Но - обязательно надеть на поклонах, когда все участники выходят и выстраиваются в один ряд.

В наш 700-местный зал до сих пор пускали 120 человек. Рассадка была по два человека на разных концах ряда с огромным расстоянием друг между другом и перекрытыми рядами спереди и сзади. Было буквально несколько "одноместных" билетов, но в основном продавали по два. Соотвественно, если человек, планирующий пойти на представление без компании, покупал один из "парных" билетов, то второй билет продавать в кассе уже не имели права. Поэтому в итоге все билеты были распроданы очень быстро, но зал по-прежнему выглядел и ощущался пустым.
Зато мы обнаружили интересный психологический эффект - зрители в полупустом зале настолько сочувствуют бедным артистам на сцене, что хлопают гораздо больше. Мы им за это безгранично благодарны.
Collapse )

А буквально с этой недели появилась новая рассадка - теперь в зал можно пускать 250 человек. Ну как 250. На оперных спектаклях по каким-то необъяснимым причинам оркестр причисляется не к исполнителям, а к зрителям, так что в драматическом театре это 250, а в оперном 250 минус количество оркестрантов. Тем не менее, рассадка в зале выглядит уже несколько веселее. Это фото я сделала вчера, когда пыталась забронировать места на собственную премьеру, но оказалось, что билеты, поступившие в продажу во вторник и вообще ещё не доступные онлайн, уже почти полностью раскуплены.
Collapse )

Кстати, насчёт билетов. Я всегда считала, что если я кого-то приглашаю на спектакль, то это означает, что и билет мои гости получают в подарок.
В разных театрах свои правила насчёт билетов для сотрудников. Например, в Ахене я могла заказать сколько угодно билетов по внутренней цене, лишь бы они в принципе были в наличии. В Гейдельберге получить проходку можно только в день спектакля, а если нужно совершенно точно быть уверенным, что билет будет - покупать заранее по полной стоимости. В Кайзерслаутерне нам обычно полагается один бесплатный входной на свой спектакль, его можно отдать кому угодно. А билеты по внутренней стоимости положены только ближайшим родственникам - родителям, детям или мужу/жене. Чтобы их получить, нужно заполнить специальный формуляр, отправить его в режуправление, подождать, пока его одобрят (если одобрят), потом забрать, пойти в кассу и там уже купить, если к тому времени билеты ещё остались. Что сказать, мои родители, будучи в Москве, уже побывали на многих спектаклях, а на некоторых даже неоднократно.
Так или иначе, сейчас всё это уже не важно, потому что теперь нам не полагается вообще ничего - ни для друзей, ни для родственников, ни даже для себя. Единственное, что мы можем - это сходить на генеральную репетицию к коллегам, благо эти прогоны теперь сделали открытыми для сотрудников театра. Но и я на эти репетиции, конечно, нужно получить билет, потому что контроль рассадки никто не отменял.

В общем, на фото выше можно увидеть, как я в панике набронировала билетов на 236 евро, просто чтобы были места, если кто-то всё-таки захочет приехать на мою премьеру. Видимо, с желанием пригласить всех в подарок нужно будет потихоньку завязывать, потому что даже с учётом преподавания и других подработок я пока не готова настолько спонсировать собственного работодателя.

Но - wir spielen! Мы играем. Пока что это самое главное.
Collapse )
nice

(no subject)

Мне тут недавно фейсбук напомнил, что шесть лет назад у меня состоялась премьера "Вестсайдской истории", моей самой первой театральной постановки не только в Германии, но и на профессиональной театральной сцене в целом.

В ностальгическом порыве я нашла запись в жж с рассказом о премьере, а потом так увлеклась, что перечитала вообще всё по тэгу "wss", который я тогда завела, решив во что бы то ни стало записывать свои впечатлени о происходящем, так что для истории остались не только короткие зарисовки о каждом из двадцати сыгранных мной спектаклей, но и полные эмоционального накала повествования о репетиционном процессе со всеми его трудностями, испытываемыми мной тогда впервые.

Думаю, это как раз самое интересное - то, что сейчас мной воспринимается как должное, или с чем я уже смирилась, или же, наоборот, узнав тогда, до сих пор борюсь, там описано ярко, с незамутнёнными эмоциями и реакциями. Я на собственном опыте в режиме реального времени получаю ответы на вопросы, с которыми сталкивается каждый начинающий артист и о которых никому заранее не рассказывают.

В общем, думаю, что было бы неплохо собрать все эти записи в какой-то читабельный формат и выложить где-нибудь, где любой желающий сможет почитать. Там всего 65 записей. Для книжки это слишком мало, для отдельного поста в интернетике - слишком много. Ворд определил примерно 26800 слов (136000 знаков), плюс немного картинок. В целом, можно даже почти ничего не править, хотя, конечно, при детальном осмыслении наверняка придётся что-то убирать, а что-то дополнять. Я совсем не знаю, как к этому подступиться. Есть ли у кого-нибудь опыт, где и как это можно сделать? В чём редактировать, на каких платформах выкладывать и так далее?

Сейчас больше половины историй висят под замком, вся эмоциональная часть, "снаружи" только описания внешних событий. Но, думаю, шесть лет спустя я уже могу не бояться задеть ничьи нежные чувства, особенно людей, которые всё равно никогда не смогут прочитать о себе на русском :)
american woman

(no subject)

Друг за другом прошли день Переводчика, день Музыки и день Учителя.

Недавно делала перевод на немецкий резюме, которое сама же и составила. Мне всё время кажется, что это раз плюнуть и что переводить гораздо проще, чем придумывать с нуля. Каждый раз мне становится неловко оттого, что я вообще за это беру деньги, и комплекс самозванца, конечно, усугубяет ситуацию. Избавиться от этого комплекса сложно, особенно когда в голову забит принцип, что без бумажки ты букашка. У меня никаких переводческих бумажек нет, значит, и переводчик из меня не настоящий. Единственное, почему я решила, что я это могу - это потому, что у меня даже на мой придирчивый вкус неплохое чувство языка, ну и ещё потому что я делаю это только в той области, в которой я хорошо разбираюсь. Ну и, возвращаясь к резюме, казалось бы - чего там вообще переводить? Но сидела как миленькая три часа, сверяла каждое название каждого театра, оркестра, хора, каждое имя дирижёров и режиссёров, чтобы не опростоволоситься в глазах людей, которые обо всех этих художественных коллективах слыхом не слыхивали и никогда в жизни не будут проверять. И тем не менее. Чтобы перевести название на немецкий, нужно сначала найти, есть ли официальный перевод хотя бы на английский, свериться с ним и уже потом подгонять дальше. Транскрипция каждого имени проверяется гуглом и ещё для верности через сайт operabase. Названия некоторых конкурсов не переводятся вообще, например, я застряла на слове "приношение" и перевела его в итоге как "посвящение", в надежде, что немцев это удовлетворит. Так и сидишь полдня над одной страничкой. И это только перевод обычной таблицы. Что уж рассказывать про огромные творческие биографии, которые мои коллеги пишут по большей части виртуозным многослойным канцеляритом в лучших традициях советской школы.
В день переводчика в ленте прилетело: "Переводить - это как резать лук. Думаешь, сейчас я быстренько тут... в итоге сидишь на кухне и плачешь". Я, конечно, не настоящий переводчик, но всем сердцем чувствую всю боль, скрытую за этой зарисовкой.

В преддверии дня учителя моя начинающая ученица вдруг ни с того ни с сего начала петь. То есть, до этого мы делали упражнения на дыхание, искали связь между дыханием и звукоизвлечением и учились слышать ноту и верно интонировать. Я в очередной раз что-то показала и уточнила, а она вдруг как запоёт! У меня отвисла челюсть. Я подумала, что это случайно получилось, но мы повторили, потом сходили наверх, потом спустились вниз, а она всё пела и пела. Так и не поняла до сих пор, то ли я гениальный педагог, то ли она всё это время прикидывалась.
А в сам день учителя (говорят, он таки был сегодня) мы с моей продолжающей ученицей решили перейти от бессмысленных гласных к пению упражнений со словами, чтобы тренировать переходы и ровность. На прошлом уроке мы об этом поговорили, а сегодня полноценно приступили к выполнению. Вы не представляете, какая захваывающая история может произойти на попевке из пяти нот! Начав с "гуси жарят кур" и "кот гоняет мышь", мы как-то незаметно добрались до "тролль несёт топор", чуть опомнились на "как прекрасна тьма", но эту машину было уже не остановить. Упражнение на квинтовый скачок логично вылилось в "Пойдём со мной во мрак"... к которому идеально подходила в качестве окончания любая предыдущая фраза. Пойдём со мной во мрак - там кот гоняет мышь! Там тролль несёт топор и мама хочет спать!
В какой-то момент урок нужно было заканчивать, пока нас совсем не подсадило на трёхстопный ямб. Но, кажется, мы упустили момент, когда ещё можно было уйти невредимым. Нас сильно понесло. Нельзя и петь, и ржать. От ямба не спастись. Там ждут и кот, и гусь.

Ну а в день музыки не происходило ничего особенного. Я даже не использовала этот повод, чтобы вывесить красивую фотографию себя любимой с задумчивым взглядом в какой-нибудь романтичной сепии и глубокомысленным изречением на тему музыки, любви и вселенной, как это сделало примерно две трети моих коллег во всех социальных сетях. Наверное, потому что сложно выделить отдельный день, если каждый день в той или иной мере ей посвящён. Вот, даже переводчество и учительство мои только с этим связаны. Так что, будем считать, отметила всё одновременно.
овечки

годовщина

Написала для фейсбука, оставлю и здесь :)

Этим я должна поделиться: сегодня у меня год водительского стажа!

Сначала меня учила крашеная блондинка в татуировках и накладных ногтях, которая при каждой ошибке говорила, что я должна ей бутылку пива, а во время уроков пялилась в телефон, ничего не объясняла и только раздражённо отчитывала меня, если я делала что-то не так и этим отвлекала её от вотсапа. Когда я просила что-то объяснить или повторить сложный маневр, она говорила, что мне надо перестать думать и просто делать. А, и ещё, конечно, классическое: "Что ты такая зажатая! Расслабься!" - ведь каждый человек, на которого орут, чтобы он расслабился, тут же именно это и делает.
С каждым разом я всё больше теряла уверенность и не могла не то что расслабиться, а даже нормально сосредоточиться, пока спустя десяток уроков и слишком много выброшенных на ветер денег не нашла в себе наконец-то силы разорвать эти токсичные отношения.

И меня перевели к самому прекрасному инструктору на земле! Он не кричал на меня, не ждал, что я сама сделаю то, чего ещё никогда не делала, терпеливо объяснял и напоминал порядок действий, даже когда я всё запомнила. С ним я наконец-то почувствовала, что процесс пошёл, и таки да расслабилась и стала получать удовольствие. Он никогда не смотрел в телефон, всё время шутил и даже иногда хвалил. И те несметные миллионы, которых в Германии стоит обучение вождению, я несла ему с лёгким сердцем, а не как было до того.

Экзамен я сдавала на своей учебной машине, мой чудесный инструктор сидел рядом со мной, а экзаменатор на заднем сидении. Я сидела смирной мышкой, а инструктор, чтобы снять напряжение, болтал без остановки с экзаменатором. Под конец он даже использовал главный козырь и сказал что-то вроде "кстати, Полина, что у вас сейчас идёт в театре?" - на что экзаменатор оживился: в театре? В каком театре? Ну надо же, а я так люблю оперетту!

В общем, экзамен я сдала. Он забрал мой айди для заполнения протокола, а отдавая, сказал: "Ну конечно же вы сдали. Вам же просто поменять с русских прав на немецкие нужно было, а не в первый раз?" На что я под пристальным взглядом инструктора прикусила язык и только лишь смущённо улыбнулась.

В Германии после получения прав первые два года длится "испытательный срок" - кроме того, что в крови не должно быть ни капли алкоголя (норма 0,0‰), множество обычных ошибок и неаккуратностей могут привести к гораздо более серьёзным последствиям. Я изъездила половину Германии на механике и автомате, по лесам, полям и автобанам, днем и ночью, и сумела одолеть половину срока без происшествий, ура! При том, что я вообще не собиралась водить, а учиться пошла по принципу "лучше всё уметь и ничего не делать, чем наоборот", всё это для меня до сих пор удивительно и вызывает восхищение и восторг! :))

american woman

(no subject)

У меня начался новый сезон, а с ним и ритм жизни наконец-то возобновился в привычной и приятной мне активности, больше не напоминая бесконечную кашу.

Ко мне обратилась девочка, которая хочет поступать в Германию, с просьбой найти и перевести всю необходимую информацию. Я ничего подобного никогда не делала (даже для себя), так что это заняло какое-то время, но в итоге я и правда смогла найти вузы, в которых есть интересующая её дисциплина, узнать, как туда поступать, даже написать пару писем и получить ответы, и вообще, была очень горда собой, что всё получилось.

Потом получила заказ на перевод певческого резюме на иностранные языки, но оказалось, что для этого нужно сначала составить его из ничего на русском. Каждый раз поражаюсь, сколько на это уходит времени! Вроде бы, таблица на одну-две странички, делов-то. Но нет, сидишь, уткнувшись в разрозненные клочки информации, двигаешь во все стороны, как частички головоломки, и думаешь, как их лучше соединить, параллельно задавая наводящие вопросы и получая всё новые и новые сведения. Несколько часов работы, чтобы сделать одну страницу. Но в итоге выходит лаконично, понятно и красиво, так и хочется разослать вообще всем, чтобы похвастаться.

Параллельно мне нужно было составить собственное резюме для проекта, в котором нужно не только петь. Обычно я указываю только то, что относится к моему исполнительскому опыту (и вместе с перечислением исполненных ролей, важных концертов и конкурсных побед уже получается очень длинно), но тут пришлось вспомнить вообще всё. И у меня впервые появился документ, где перечислены не роли, а театры, зато при этом указано то, чему я привыкла не придавать особого значения. Менеджер проектов в международной оперной академии, хормейстер и музыкальный руководитель некоммерческого творческого объединения, автор публикаций и интервью для радио и интернет-изданий об опере, барокко и камерной вокальной музыке, преподаватель вокала... Вроде как, для работы оперным певцом всё это указывать ни к чему. И вот пылится где-то там мой богатый жизненный опыт, и я сама уже не думаю об этом. А тут написала - и как-то приятно стало на душе, что всё-таки не впустую потратила юность.

У меня появились две живые ученицы. Одна из них с классической историей: всегда хотела петь, но не было времени и возможности. Ну вот, теперь наконец есть, и мы маленькими шажками учимся доверять себе и прокладывать путь сидящим внутри способностям. Кроме радости помогать человеку открывать в себе новое и прекрасное, я ещё радуюсь тому, что ученица русская, так что можно, так сказать, не стесняться в выражениях.

Вторая ученица обратилась ко мне с просьбой сделать так, чтобы голос звучал более женственно. Она некоторое время назад совершила трансгендерный каминг-аут и в целом всё в порядке, но ей хотелось бы звучать так, чтобы не было недопонимания в телефонных разговорах и случайных контактах с незнакомыми людьми. Она нашла меня через репетиторский сайт, на котором я разместила объявление ещё два года назад, но никто до сих пор на него не отвечал. Я честно написала ей, что не уверена, что заставить разговорный голос звучать более высоко возможно с помощью упражнений. Петь некоторое время фальцетом - это не то же самое, что говорить фальцетом дни напролёт. Я предположила, что интересующего её эффекта можно добиться с помощью гормональной терапии. И сказала ей, что мы, конечно, можем попробовать поработать с фальцетом, но я не могу ей ничего обещать. Она всё равно захотела попробовать.
За тот без малого месяц, что мы знакомы, я узнала, что мир ещё удивительнее, чем мне и так казалось! Во-первых, заставить разговорный голос звучать выше и женственнее действительно можно. На ютьюбе есть несколько совершенно невероятных людей, которые рассказывают о своём опыте, а одна девушка составила настоящую серьёзную методику, основанную на объяснении физических процессов при смыкании голосовых складок, с упражнениями и примерами. Там же можно послушать трансформацию тембра её голоса в течение пяти лет. Я бы ни за что не могла поверить, если бы не видела своими глазами и не слышала своими ушами. И оказалось, что гормонами как раз-таки этого не добиться, потому что гормоны не могут отменить то, что организм уже сделал - в данном случае, сломавшийся голос.
Так или иначе, мы начали аккуратно искать в нужном направлении. По иронии судьбы, у моей ученицы оказался очень красивый вокальный тембр, о чём я, конечно, не могла не сказать. Говорю, мол, ты уверена, что не хочешь петь? Я понимаю, что ты тут не за этим, но жалко не развивать такой материал. Последние две недели мы не виделись, а сегодня она пришла заниматься и заявила мне с порога, что подумала и решила, что таки хочет петь! Что все эти упражнения на феминность она может посмотреть в интернете и если что, спросить у меня, что имеется в виду, а так вообще она хочет снова стоять на сцене (до этого она играла в группе), и петь ей тоже всегда хотелось. В общем, сегодня мы впервые распевались, у неё обхват в две октавы, если не считать фальцета, на который она переходит практически незаметно. Пока что совсем непонятно, к чему это приведёт, но очень захватывающе.

Но это всё происходит между строк. Что касается моей основной работы, в прошедшие выходные мы открыли сезон большим гала-концертом. Поскольку в зал на 700 мест пускают максимум 120 человек, изначально планировалось провести два концерта в субботу вечером один за другим. Но когда билеты раскупили молниеносно, было решено провести ещё один, в 11 утра в воскресенье. Это, скажу я вам, то ещё наслаждение - мало того, что три подряд, так ещё и третий практически на рассвете! При этом мне почему-то выпала отдельная честь исполнять две сольные арии и один ансамбль, при том что все остальные пели либо один раз, либо вообще не участвовали. Поэтому, насколько я понимаю, у меня опять шушукаются за спиной.
Все эти шушуканья на самом деле очень забавны. Эта такая позиция, при которой как ни крути, всё плохо. С одной стороны, "я не хочу напрягаться, пусть другие делают", и тут же при этом: "а почему опять она больше всех, а мне не предлагают?" В общем, я поначалу переживала, а теперь только посмеиваюсь. Вообще, за полгода отдыха от коллег я отвыкла от двуличности и мне совсем не хочется привыкать к ней обратно. Нельзя со всеми дружить, так же, как нельзя всё время делать себя маленьким, лишь бы окружающие чувствовали себя хорошо (золотые слова, Полина! постарайся их запомнить хотя бы на этот раз!).
Но так вышло, что я пела двух своих любимых композиторов, оркестр под управлением двух лучших дирижеров нашего театра играл на редкость замечательно, так что очень довольна и надеюсь, что продолжение будет достойно старта.

Завтра я поеду к своему любимому лютнисту Косте, который теперь больше не в Питере, а вовсе в Базеле, и надеюсь после долгих лет в разлуке слиться с ним в творческом экстазе. Он теперь учится в Скола Канторум Базильенис, самой главной академии старинной музыки в мире. Если бы у меня была ещё одна пятилетка в подходящем для обучения возрасте, я бы обязательно уехала туда постигать таинства барочного исполнительства. Но ничего, зато у Кости получилось, он будет моим проводником (он, собственно, и приоткрыл мне дверцу в этот волшебный мир в Питере в 2013 году - так что пусть теперь как честный человек открывает её ещё больше).

Сегодня без меня состоялся мой концерт в Рахманиновском зале. Это несколько расстраивает, но жизнь идёт, искусство живо - а значит, не всё ещё потеряно!
nice

(no subject)

Мне всё-таки запретили лететь в Москву.
Уже прошло три дня, так что я не буду писать ничего душераздирающего о невозможности выступать дома и увидеть близких (тем более, я уже выплеснула это в других соцсетях). На самом деле, реально тревожно только одно: полная неопределённость, когда всё это закончится. Это два совершенно разных состояния - когда живёшь далеко, но знаешь, что в случае чего сможешь прыгнуть в самолёт и прилететь, и когда живёшь далеко и понимаешь, что, случись что-то, ты абсолютно ничего не сможешь сделать. Беспомощность и неопределённость - это надёжное подспорье любого невроза.
И, конечно, не страшно, но просто досадно, что оборвалась ниточка творческой связи с Москвой. Мне бы очень хотелось её наладить, я скучаю по дому не только в личном плане, но и в профессиональном. Хочу напомнить о себе, пока меня окончательно не забыли. Конечно, коллеги отнеслись с пониманием и сказали, что будут меня ждать и что мы ещё наверстаем - но, опять-таки, когда ещё откроют границы, и когда ещё получится совпасть по времени и возможностям... Я, конечно, не буду опускать руки, но, опять-таки, неопределённость побеждает.
Но в остальном, стоит признать, что я оказалась в положении того мужика из анекдота, который сначала купил козу, а потом продал козу. Это было бы очень нервно, очень финансово затратно и очень утомительно. Так что сейчас, когда поездка отменилась, я плакала и возмущалась, но где-то в промежутке всё-таки пару раз вздохнула с облегчением.
Всё обязательно наладится.
шелдон!

(no subject)

Вчера имела долгий разговор с интендантом о том, что запретить лететь они мне, конечно, не могут, но особой радости от этой перспективы тоже не испытывают.

На данный момент в Германии действует постановление, что все въезжающие из зоны риска должны либо сдать тест, либо уйти на двухнедельный карантин. При этом в аэропорту по прибытии можно пройти бесплатный тест, результаты которого будут готовы в течение трёх дней. Что мне в целом очень подходит, потому что вернуться я должна в понедельник, а выйти на работу в четверг.
И всё бы ничего, но есть ещё небольшая сноска, что для большей уверенности тест рекомендуется сделать дважды, второй раз через пять дней после первого. И вот мой начальник хочет, чтобы я обязательно сдала повторный тест перед тем как приходить в театр. Это вроде как не обязательная мера, но мне не оставляют выбора.
Получается, я могу уехать только с тем условием, что по возвращении сделаю два экспресс-теста, чтобы иметь на руках результаты обоих к четвергу, 24 сентября.

У меня есть два варианта. Либо я делаю экспресс тест в аэропорту в воскресенье, получаю результаты в течение 12 часов, жду до среды и делаю ещё один экспресс тест, чтобы в четверг меня пустили в театр. Но тут вопрос в том, можно ли сделать экспресс тест там, где я живу, или нужно будет специально для этого ехать в аэропорт Франкфурта.

Либо я делаю первый тест ещё в Москве в пятницу (должно быть не раньше, чем за 48 часов до прилёта), тогда второй тест я могу сделать уже во вторник. Тут ещё непонятнее. Тест в Москве делается 3-4 дня, так что вполне может получиться так, что я сдам его в пятницу, а к воскресенью он не будет готов, так что мне всё равно придётся делать ещё один по прилёту, и мы возвращаемся к первому варианту. А даже если чудом получить результаты к воскресенью, то в Германии во вторник всё равно будет поздно делать обычный тест и придётся делать экспресс.

С третьей стороны, если я найду, где в Москве сделать экспресс тест, а в Германии всё равно придётся делать ещё один экспресс, то есть вероятность, что это будет стоить мне немного дешевле, чем два экспресс теста в Германии. Отсюда вопрос: знает ли кто-нибудь, где в Москве можно сделать экспресс-тест?

Ну и ласт бат нот лист: "Россияне, возвращающиеся в РФ, должны заполнить анкету на портале госуслуг не позднее регистрации на рейс. В течение трех дней после прилета они должны пройти тест на коронавирус и разместить его результаты на портале." То есть, мне ещё надо на госуслугах регистрироваться и заполнять там анкету. И тут я не понимаю, если у меня российское гражданство, но немецкий вид на жительство, я считаюсь "возвращающимся домой"? А меня потом вообще обратно "из дома" выпустят?
Мой мозг кипит. Кто-нибудь что-нибудь понимает в этом?
smile

(no subject)

Когда я жила с родителями, у меня была маленькая детская комната, в которой постоянно был бардак. Не только потому, что в моей жизни имелись более интересные занятия, чем уборка, но и потому, что убирать вещи было практически некуда - одежда не помещалась в шкаф, а полки и ящики были забиты книгами, нотами, учебными материалами, фотографиями, пылесборниками и другими мелочами, которые не нужны в повседневной жизни, но и деть их больше некуда.
Поэтому когда я переехала в однокомнатную квартиру, эти восемнадцать квадратных метров казались мне дворцом.
Главным местом силы в моём новом жилище стал шкаф. Шкаф был огромный, одна только угловая часть была размером 120х120 см, а сбоку было отделение с полками и ящиками ещё на 60 см. То есть, в этом шкафу при желании можно было сдавать отдельную комнату.
У меня впервые в жизни поместилось вообще всё! Также в новой квартире появились два больших стеллажа, где разместилась моя годами собиравшаяся нотная библиотека. И оказалось, что за порядком и правда следить в разы проще, когда у каждой вещи есть своё место, а не когда каждый раз нужно проводить конкурс среди вещей, кто сейчас займёт вакантное место на полке, а кто отправится зимовать в сумке на балконе.
Большой шкаф и ещё широкий раздвижной диван стали для меня олицетворением комфортной жизни.

Но через некоторое время принцесса однокомнатного королевства отправилась странствовать по свету, и пошло-поехало всё с самого начала. Питерские коммуналки, комната в немецком общежитии, комнаты в театральных квартирах, комнаты в городах, где нужно было задержаться на несколько месяцев...
Числившаяся за мной комната в общежитии была размером десять (или двенадцать? уже забыла) квадратных метров, так что там было только самое необходимое, а самое необходимое из этого необходимого в любой момент можно было собрать в чемодан и уехать туда-не-знаю-куда, на столько-не знаю-на сколько. Я практически навострилась собираться, пока горит спичка. Уезжала я часто, а один раз получилось так, что я жила параллельно в трёх разных городах, мотаясь между ними, чтобы всё везде успеть.

Спустя пять лет кочевого образа жизни - один в Питере и четыре в Германии - я наконец-то снова переехала в квартиру! На этот раз это оказалась студия общим размером 26 квадратов. У меня была одна спальня, она же кабинет, она же гостиная, она же кухня. Отдельно был только санузел - туалет и душ. Там я, в целом, нормально разместилась. С одной стороны, вещей у меня за четыре года прибавилось. С другой стороны, если в течение четырёх лет помещался в 10 метрах, то в 20 дышится немного легче. Небольшой шкаф, доставшийся мне по наследству и чудом переживший переезд, конечно, сложно было назвать местом силы и гарантом порядка. Но зато у меня впервые в жизни появилась настоящая взрослая двуспальная кровать, а не узкая кушетка или раскладной диван. Она скрипела и немного пошатывалась, но на ней можно было раскинуться во все стороны и говорить всем, что в постели я звезда!

В этой квартире я прожила ещё два с половиной года, вяло размышляя о том, что негоже даме преклонных лет жить в таких условиях, но отгоняя эту мысль встречными размышлениями о том, что не стоит гнездоваться там, где всё равно не планируешь оставаться надолго.
Но постепенно мысль о том, что жить надо здесь и сейчас, а не в фантазиях о светлом будущем, которое неизвестно, когда наступит и наступит ли вообще, стала одерживать верх. Вселенная так обрадовалась, уловив редкий проблеск здравого смысла в моих спутанных фантазиях, что от души послала мне волшебный пендель для ускорения принятия решения - и вот, в марте я-таки переехала в первую в своей жизни нормальную квартиру.

Еще раз немного подсчётов. Первые девять лет жизни втроем с родителями в однушке, потом детская в маленькой двушке, потом самостоятельный переезд в однокомнатную и недолгое наслаждение свободой, потом в течение пяти лет три коммуналки в Питере, комната в общаге в Германии и параллельно к ней в разное время комнаты ещё в пяти городах на разные сроки с переездами туда-обратно, затем наконец своя квартира-студия ещё на два с половиной года. Мои представления о вершине комфорта остались неизменны - это по-прежнему вместительный шкаф и большая кровать.

Короче, в марте я переехала в новую квартиру. Здесь пять комнат - спальня, кабинет, детская, гостиная и то, что я для себя определила как обеденно-концертный зал. Прошло пять месяцев, а я до сих пор не понимаю, что делать со всем этим местом. Как оказалось, я отлично могу создавать уют в условиях мышиной норки, но никак не пойму, что делать с пространством, где нет необходимости заполнить каждый миллиметр.
Но некоторые вещи происходят на бессознательном уровне.
В квартире при въезде не было ничего, кроме туалетов и крана из стены там, где предполагалась кухня. Но при этом вдоль всего объединяющего три комнаты длинного коридора были установлены шкафы! Три огромных шкафа, два с перекладиной и один с полками. То есть, при первом посещении я увидела бесконечную пустую квартиру и посреди неё столь же бесконечный шкаф. Мой выбор был предрешён.

А три дня назад привезли новый диван. Он мягкий и огромный, и превратил комнату из гостиной в диванную. Если его разложить, то можно разместить полк солдат или большой детский хор.
Диван, который временно стоял там до этого, вдруг стало жалко выбрасывать, и он переехал в столовую, завершив этим магический круг спальных мест в квартире.
Теперь возможность прилечь есть в каждой комнате: маленькая кровать в детской (пожалуй, эту комнату можно будет использовать как гостевую!), старый раскладной диван в кабинете (ну хороший диван, не выбрасывать же его, да и если гостей будет больше одного, то всегда можно разложить!), большая кровать в спальне (я не хочу 160, как минимум 180, а то я не помещусь!), диван в гостиной (нет, ну а если кто-то приедет на несколько дней? не класть же людей на старый раскладной диван с плохим матрасом! нужен нормальный хороший диван, который и предложить не стыдно, и собственной попе мягко смотреть сериалы!), ну и терзающий мои глаза старый диван, внезапно заигравший новыми красками после переезда в нишу возле пианино (теперь у меня есть свой собственный "диван для кастингов", других ассоциаций эта красная кожа и прежде не вызывала, а впритык к инструменту и подавно).

Короче, судя по всему, кто-то в детстве недополучил личного пространства, да к тому же сильно недоспал.

Приезжайте в гости!
smile

(no subject)

Ломаю голову, что делать с московским концертом в сентябре, который имеет все шансы состояться без моего участия.
Ну то есть, с концертом-то я как раз ничего сделать не могу. А понять я пытаюсь, как изменить реальность вокруг этого мероприятия.

Тут получается уравнение со всеми неизвестными.
а) анонс висит, билеты продаются, но организаторы говорят: "ничего не знаем, ждите до сентября", - и снимают с себя всю ответственность за возможную отмену
б) воздушного сообщения между Германией и Россией нет и неизвестно, изменится ли что-то до 13 сентября
в) театр условно отпускает меня, но только в случае, если ни в одной из стран не будет обязательного двухнедельного карантина

Что мы имеем на данный момент:
а) возможность добираться через Минск. Не подходит, потому что из Минска надо ехать 10 часов на автобусе, у меня нет на это ни сил, ни здоровья. Плюс сейчас вообще непонятно, что дальше будет происходить в Беларуси.
б) возможность добираться через Женеву. Не подходит, потому что Женева далеко и до неё тоже нужно лететь, а стоит это примерно как билет до Москвы. И вообще, я не поняла, действительно ли её открыли - только читала, что собирались с 15 августа.
в) возможность добираться через Стамбул. Это пока кажется единственным осуществимым вариантом. При этом перелёты только с длинными пересадками по 7-11 часов. Билеты стоят дорого, но пока что ещё посильно. Нужно брать либо прямо сейчас с риском потерять билет, либо ждать начала сентября, когда Рахманиновский зал всё подтвердит (но это не точно), но там уже риск просто не достать билет по доступной цене.

Что меня смущает ещё больше перелёта:
а) я не понимаю, как работают экспресс-тесты, где их делают и насколько они действительно "экспресс". Я читала, что в Москве можно сделать тест в аэропорту и результат будет готов в течение часа. Я читала, что во Франкфурте тоже можно сделать тест в аэропорту и он будет готов в течение 6 часов. Если тест отрицательный, то в карантин не нужно.
б) тесты стоят денег, перелёты стоят денег, в случае ночной пересадки бронь гостиницы стоит денег, московская Консерватория благодарит исполнителей исключительно аплодисментами и чувством глубокого удовлетворения от проделанной работы.

В общем, здравый смысл намекает, что как-то всё очень во всех смыслах затратно, но шило в одном месте, конечно же, не готово так легко сдаваться. Как быть?